您的当前位置：舌系带短缩 > 患病影响 > 舌粲莲花姚荫梅的单档艺术
舌粲莲花姚荫梅的单档艺术
姚荫梅父母均为评话演员，他从艺以来，说过《玉连环》、《描金凤》多部书目，辗转于江浙沪各码头，积累了丰富的舞台经验，并且在实践中善于积累、善于总结、善于尝试，最终凭借《啼笑因缘》一书，以符合时代特征的说表风格，被上海听众所喜爱，转而影响江浙沪大小码头，成为单档大家。
可惜的是，姚荫梅的资料多数为晚年录制，有《啼笑因缘》的录像片段和长篇录音《双按院》。在他壮年的时候，除了中篇评弹无法分割，几乎没有什么可以证明其艺术风格的录音留下，仅有《描金凤-暖锅为媒》2回、《双按院-炼印》1回。因为政治上的所谓“右派”，居然就被如此轻慢，真是无知又无耻。
姚荫梅被称到“巧嘴”，关键在于他那语言细腻，结构巧妙，层次强烈的说表风范。表白体现的是一个演员的逻辑性，以及对于语言天生的敏感程度与把握。而角色体现的是演员的模仿性、想象力和审美价值。听姚荫梅的表书，以语言精练为最大特色，但并不是那种中规中矩的程式化表书，而是极富生动气息的。方口讲的是规矩，快口讲的是连贯，清口讲的是勾勒，姚荫梅讲的就是生动。就好像这件事情发生在你身边一样，让你很自然的融入了他的说书中。
姚荫梅说书还有一个特点，就是他把他的人生阅历，都化为能量，注入到说表中，角色里，成为打动听客的有效手段，这个也是其他先生所没有或是比较鲜见的。比如在《双按院-炼印》里的两个了不起的差役，一个是机智过人、阅历丰富，一个是一腔热血、敢作敢当。在他们的一问一答中，机趣随处可见。可以说，这就是姚荫梅在借助角色，谈出他自己对人生的态度与处事的原则。有一个噱头至今难忘，就是在炼印当天，真巡按陈魁双手死命按住金印，怕的是有变；而假巡按杨传乐得大方，看都不看自己的“金印”一眼。这里姚荫梅有一句噱头：有啥看头啊？阿是怕倷调脱啊？听了之后，第一次笑是这句话字面本身，第二次笑是联想到两个人的现场对比场景，第三次笑是如果被调包了会怎么样。可谓回味无穷。还有在《描金凤-暖锅为媒》里，钱志节的“十不攀”悖论，被他说的头头是道，仿佛真有道理一样，这个难道不是他这个奔波江湖半世的说书人察言观色，能言善辩的本来面目么？寓情于景，料难模仿。
姚荫梅唱腔自然流畅，自由烂漫，被称为“姚调”。其实，所谓的流派唱腔创始人大都没有一定唱出什么调来的想法，只是在长期实践中，从说表中生发出的一种除了抑扬顿挫外，并可以用音符来标注的感叹而已。而这种感叹，与他本身的说表风格，是一脉相承，紧密依存的，是说表的附属。
转载自：萌面习习听书闲话
赞赏
