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学术文论浅谈中国竹笛基础训练系统化教

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摘要：中国竹笛的演奏技巧丰富多彩，复杂纷繁，从吐、滑、剁、花到颤、叠、赠、打都是表现音乐作品情感的重要手段。而其中的吐音技巧，在笛子演奏中更具有举足轻重的地位，是演奏成败的关键因素之一。能否掌握吐音技巧，不仅与舌的灵活度有着紧密的联系，还与气息、口内感觉，舌与手指的配合有着紧密的联系。因此，正确地掌握吐音的技术训练技巧，必能大大丰富笛子的音乐表现力，更准确地体现音乐作品的内涵。

关键词：吐音技巧；气息；舌的配合；音乐表现力；灵活度

竹笛是中国人民非常熟悉的民族乐器，在中国流传已有几千年的历史。竹笛具有丰富的表现力，有许多独特的演奏技巧，因而，在长期的极为广泛地流传中，竹笛成为人们用以表达自己思想感情和反映社会生活的乐器。

竹笛并不难学，一般经过一年半载的练习就可以演奏比较简单的乐曲了。如果想精益求精，那么即使花一辈子的精力也是值得的。因此，目的不同，学习方法也就不同，要求措施也就大不相同。什么是比较科学的训练方法呢？这个问题对竹笛演奏训练来说，目前还没有完全统一的认识。有的认为民乐重在风格，不需要严格的基础训练，有的认为则必须像西洋的管乐一样要有系统，有步骤的严格基础训练开始。当然还要从实际出发，中国竹笛乐器半音阶不完整，还在不断的发展与完善，因此必须要有严格的步骤和方法进行训练。

一、竹笛演奏中吐音技术的重要性

有种说法叫“吹箫吐笛”，这充分说明了吐音在笛子技术中的重要性。吐音在笛子技术中是最常见的表现手法，适合于演奏比较热情欢快、激昂活泼的曲调，要求的声音比较结实、干净、有弹性。在许多竹笛作品里都需要吐音来表现出乐曲的欢快热烈。每种“吐音”都有不同的表现手法。其中简单归类分为“单吐”、“双吐”、“三吐”，其中单吐要求发音结实，有力清晰，适合演奏强音、重音及力度比较强的吐音乐段等。

二、具备吐音技术的几点条件

（一）训练双吐技术的基本口型

要注意吹笛的口形，正确的口形可以事半功倍。首先要全身肌肉放松，脸部肌肉更要放松，不皱眉，不闭眼，双眉下垂，含蓄的微笑是口形的要领。在发“吐库”这两个字中寻找吹气的唇位，不同的音高口型的位置也不相同。变化位置的同时也需要注意音高的准确性。

（二）训练双吐技术的基本气息

怎样使每一个“吐音”都十分清楚呢？在吹奏时一定要注意气息的控制。一般初学者往往容易将气息从口内冲出去，这样储存的气息就不能持久。还要注意舌尖的灵活运用，舌的振动与吹出的气流要同时，还要求气息与手指要配合好，否则就模糊不清。训练唇部的约束力，使气流能大能小。气流成为一束，集中不分散保持不变。

（三）训练双吐技术的手指弹性

吐音中的双吐是比较快的，所以需要手指的配合。

训练手指的弹性，一定要注意每个手指的单独活动能力，不要急于求快。使得手臂的肌肉紧张。在吐音与手指训练时，双手轻轻贴在笛身上，不要用小指的活动来帮助其他手指。并通过一些练习曲严格练习，只有这样手指的灵活度就可以大大的提高，才能与双吐音同时进行，使吐音达到理想的速度。

三、双吐音舌头动作训练方法

（一）双吐舌头的松弛度训练

“舌头好像一个活塞，可以起阻碍气流的作用”[9](p11)。舌头堵住吹口就发生断音现象，舌头离开吹口，声音就继续发出。我们吹奏一般乐曲时，常用连音和断音（短音）两种方法，吐音主要就是解决断音问题的。吐音的发音方法，即在吹之前将舌头顶住上牙齿和牙肉的地方，在吹气时舌尖一接触吹口附近的位置马上向里缩回，使气流吹出，达到断音效果。

训练舌头的松弛，首先要从全身放松训练起，全身达到放松状态，然后到局部脸部肌肉，表情自然，口腔内做“哈欠”状态，在保持“哈欠”状态不变的情况下舌头才能做到放松。如果在竹笛上训练，舌头放松状态下训练长音的时候感觉就像把长音的分割成吐音，一定要做到最佳松弛状态，然后移植练习曲上进行反复练习，口腔要打开。练习双吐的时候舌头轻轻点下就好，有意识的去放松每首练习曲，久而久之成为习惯。

（二）双吐舌头的灵敏度训练

双吐是在单吐的基础之上发展起来的。双吐比单吐的速度加快一倍，所以双吐能够完美地表现快速的连续吐奏，为了产生非常好的演奏效果，训练舌头的灵敏度与双吐音速度有着至关重要，如果双吐音想练好，那么必须得练好舌头的灵敏度。

首先在可以拿着竹笛进行练习“吐库”，通过练习曲不停反复的练习。平时走到路上的时候或许无聊没事的时候都口头练习“吐库”。

其次就是脱离竹笛也可以练习的绕口令和舌头操。舌头操的具体步骤：

1.舌尖抵住上牙龈，舔着上腭往后钩，钩得越深越好，但不要使舌系带扯痛，然后舌尖舔着上腭慢慢放在齿后。

2.舌尖放下后再向嘴外慢慢伸，伸得越长越好，然后快速收进。

3.舌尖用力顶左腮顶得面部越鼓越好，然后用同样的方法顶右腮，一下左，一下右，反复多次。

4.舌头平放用牙齿轻轻咬舌面，牙齿边咬舌头边往外伸，然后又慢慢地边咬边缩回来。

最后可以练习和灵敏度相关的竹笛曲子。例如《塔塔族舞曲》《走进快活岭》《小八路勇闯封锁线》等。

（三）双吐舌的弹性训练

学习竹笛爱好者不用多说也知道舌头弹性的重要性，学会双吐简单，练好双吐音很不容易，许多练习者的严重错误在于吐奏的音越高，口腔越收缩，舌头越使劲，为了防止舌头练习吐音时僵硬，需要加强舌头弹性的训练。舌头的弹性不是要与舌头用力有关，而是有意识地加强气息。这样练习一段时间，当能够吹高音吐奏而舌头不用过度加力时，基本上就纠正了舌头错误动作，吐音就会出现非常强的颗粒感了。最后就是每天坚持练习双吐音的相关练习曲。例如《笛子十讲》这本书里就有相关对应的双吐练习曲及手指弹性练习曲。

参考文献：

[1]马迪.笛子基础教程[M].西安：陕西省旅游出版社，。

[2]郝益军.笛子实用练习曲[M].北京：中央音乐学院出版社，。

[3]张学庆.笛子基教程[M].北京：同心出版社，。

[4]俞逊发.中国笛萧史[M].上海：上海交通大学出版社，。

[5]赵松庭.笛子技巧十讲[M].北京：文化艺术出版社，。

[6]周波.竹笛吐音练习七十首[M].北京：人民音乐出版社，。

[7]王铁锤.竹笛吹奏入门[M].北京：金盾山出版社，。

[8]张维良.新编笛子基础教程[M].北京：同心出版社，。

[9]曲祥.笛子高级练习曲选[M].北京：人民音乐出版社，。

[10]胡结续.竹笛实用教程[M].上海：上海音乐出版社，。

作者简介：王文军，男，四川音乐学院绵阳艺术学院讲师，四川音乐学院竹笛硕士研究生，研究方向：竹笛演奏与教学。